第七十六章 大明第一张集体合影
第七十六章 大明第一张集体合影 (第1/2页)朱翊钧没有设宴款待大明工商联，而是拉着他们在紫光阁前面的空地排队。
朱翊钧坐在正中间，左右两边紧挨着坐的是四位资政，再两边坐着的是陪同的内阁户部尚书王国光、太府寺正卿郑洛等人。
宋应卿、申稼良、周慕贤等人在后面站成了两排。
在他们前面，站着两伙人。
他们分左右两伙，左边有七八个人，右边有五六个人，每人身前有一块架在木架上的板子，旁边是桌子。
有拿着炭笔在板子上的白纸画画，有的拿着细毛笔在纸上勾勒。
各显神通。
左边是翰林院书画院的画师，右边是钦天监绘画院的画师，以两种不同的画法，记录下这划时代的盛事。
翰林院书画院的画师，用的是工笔画法。
钦天监绘画院的画师，为首的是两位西夷画师。
一位是意大利画师，据说是意大利著名画师提香的弟子。一位是尼德兰画师，据说是意大利著名画师拉斐尔的再传弟子。
两人穷困潦倒当了水手，机缘巧合来到东方。一个是无意在壕镜看到大明的招揽公告，主动投奔少府监。
还有一位是西班牙舰队资深被俘人员。
然后一并入了钦天监绘画院，带了几十位大明的画匠徒弟。
大明传承前朝的画艺，重在写意神似，也有工笔等形象绘画法。
西夷的画艺，重在写真形似，但也有强调意境，尤其是宗教绘画。
不过总体来说，西夷画法在光线明暗、透视比例等方面，有长处。
取长补短，海纳百川，善于学习，没有什么磕碜的。
可是朱翊钧等人不可能傻傻地一直坐在那里，让两院的画师照着画。
两院的画师，先把朱翊钧的“御容”画下，再把其他人的位置、神态和相貌特征提炼出来，做好草案，后面再一一把其他人详细相貌补画上，完成一副完整的画，齐活。
过不了几天，大明第一幅合影，《大明万历圣君御召资政内阁辅臣暨工商联贤达图》，就会新鲜出炉了。
一个小时到了，朱翊钧率先起身，这次御前召见到此结束。
“张师傅，我们聊会。”朱翊钧叫住了张居正，然后转头对祁言吩咐道。
“祁言，校书房直文太常寺，把朕这次召见大明工商联的事宜，好好宣传一番。尤其是朕给工商联提的那六个字，一定要让大明上下都知道。”
“遵旨。”
张居正站在旁边，目光闪烁。
皇上要对工商联之事大肆宣扬，在他的意料之中，也是他的纠结之处。
儒家重义轻利，太祖皇帝抑制商贾，义理祖制。
但是这些年，张居正看到东南工商大兴，以及滦河太原煤铁盛举后，国库收入日益好转。
正是口袋里有钱了，才能从容地推行新政，办诸多实事。
难道是圣人讲错了，太祖皇帝定错了？
张居正的心里十分矛盾。
此前他认为自己经过十几年的思考，对如何改变大明沉疴积弊，胸有成竹。
皇上为裕王世子和太子时的那一套，虽然给张居正带来不小的冲击和震撼，但他觉得只是权宜之策。
可是等到皇上即位，张居正才发现，此前那些被保守派认为激进和荒诞的新政，只是皇上的开胃小菜，更宏伟和更惊世骇俗的国策在陆续推出。
张居正这才明白，皇上从嘉靖四十一年开始，一直是抓权，抓财权和兵权，开拓新财源和编练新军。
隆庆年间，身为秉政太子的他，在继续扩大财源，建立军功的同时，试探着推行他的新政。
其中高拱就是其中的探路先锋。
冲锋陷阵，试探深浅。
冲得好，太子秉政有功。
冲得不好，这是隆庆朝的事，与太子何干。
主持冲锋的还是隆庆帝的老师，高拱，更与太子无关了。
不是当时身为太子的皇上想撇清关系，而是中间隔着一层，有缓冲余地，双方不会发生直接冲突。
政治斗争，最重要的是解决问题，而不是单纯的解决人。
正如皇上所言的，想方设法把反对我们的人变少，把支持我们的人变多，我们的新政改革就能顺利进行。
解决人只是斗争手段之一，不是斗争目的。
隆庆三年明争暗斗下来，大明官场、士林，以及中枢地方各方势力的实力，以及他们对新政改革的态度，皇上心里有底了。
却耗费了一位高拱。
现在皇上即位，把自己任命为内阁总理，实为国相。
此前太祖皇帝废丞相，直管六部，现在皇上通过自己去管六部诸寺，料理中枢和地方“行政”事务，为何？
还是建立缓冲层，凡是有转圜余地。
太祖皇帝直管六部，亲理国政的结果就是国策一改变，就必须杀得人头滚滚。
没办法，中间没有缓冲转圜，加上太祖皇帝刚毅好杀的性子，那就政息人亡，一起毁灭吧。
要是在嘉靖朝，自己还不敢出任这个内阁总理。
世庙皇帝，猜忌凉薄，臣工难得善终。
严嵩给他卖命了一辈子，说抛弃就抛弃。
但皇上，自己不担心。 严嵩秉承皇上的意思，愿意给世庙先帝背锅，保全世宗的身后名，皇上说保他就一定会保他。
天下舆情汹涌，喊打喊杀，皇上视若罔闻，一直保他善终。
还有胡宗宪，大名鼎鼎的严党，改投到世子党门下后忠心耿耿，任劳任怨，现在是资政局之首。
等于前宋政事堂首相，地位还在自己之前，还封宣城县公，世袭罔替。
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