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20 第一场戏

20 第一场戏 (第2/2页)

接着她脸色剧变。
  
  迈克尔和米娅都货真价实被她的突然扑来吓了一跳,即使她并非在即兴演出,这一段是剧本里就有的,他们都知道她会这么演,却下意识的退后。
  
  因为她的眼神太疯狂了,疯狂得并不像是演的,带着与他们一起玉石俱焚的悲愤。
  
  ——那可是个在结局里面,没有回头地跳进火海里自尽的女人啊!她怎会不狠心?
  
  在不起眼的角落观察着这一切的马克不知何时脸色变得凝重——她比试镜的时候发挥得更好了。
  
  难道她是体验派?
  
  体验派演员追求的是真实,让表演接近生活,因此必须去体会角色的内在情绪,并且由角色的内心出发去塑造出该角色的形象,发自内心地相信自己就是这个人。
  
  那么他得相信角色的处境,把虚构的处境当成真的,从而作出本能的反应,而不是事先就设计好要这么演。跟着剧本去演,跟代入角色去演,出来的效果完全不一样。
  
  马克认为海瑟是体验派的演员,因为她的演技给人一种自然至极的感觉,没有丝毫在走剧本的生硬,而且她演得比上次更好,爆发出来的情感更丰富,除非她在试镜时没有出尽全力,否则只有一个解释——她正在亲历其境。
  
  试镜的时候没有任何道具,更没有其他演员,只有四面墙壁,她只能靠想像去完成一场独戏;而现在,她穿上了伯莎的衣服,来到伯莎的房间,面对真实存在的罗切斯特以及简,这才100%的把自己投入在其中,成为伯莎·梅森!
  
  用体验派的方法去演戏,首先要对角色作出全面的剖析,特别是心理上的,还需要丰富的想像力去丰满角色的形象,去完善剧本上没有提供的线索,没有一定的天赋是很难用这种方法去体会角色。
  
  因此在马克认识的体验派演员里面,无一不是天才!
  
  罗切斯特在伯莎的攻击下反抗,他眼里的痛苦并不比伯莎少,被关在阁楼的是伯莎,被剥去的却是他自由的灵魂,这样的一个妻子对他而言是沉重的负担,是一个诅咒,以及一生都不可告人的秘密,让他连深爱的女人都娶不了!
  
  两个人都在挣扎,最后还是体格更强壮的罗切斯特赢了,他推开伯莎,下意识的走到简面前以身体挡着她,怕伯莎连她都会伤害。
  
  但是伯莎并没有向简扑去,她只是遥遥的望着那个女孩,眼里流露出一丝淡淡的哀伤。
  
  她彷佛在简身上看见自己的影子——一个即将步入名为“婚姻”的牢笼的女人。
  
  最后,简被这一切震惊得说不出话,本能地转身逃离。
  
  “Cut!”
  
  凯瑞喊了停,这会除了马克以外,在场所有人看海瑟的眼神都不一样了。
  
  ——她好入戏!
  
  在他们的想像里,应该是由迈克尔和米娅两位有经验的演员带领海瑟去完成这场戏,却不料她一来就入戏了,完全不需要引导,她挣扎时面目狰狞的模样把大家都实实在在的吓了一跳,跟迈克尔纠缠在一起把他们都看得提心吊胆的。
  
  没想到这样一个美女为了拍戏真的丝毫不顾形象,别的不说,光是这敬业的精神就值得他们敬佩了。
  
  ……这个女孩真的是新人吗?
  
  有人在窃窃私语:“听说奥利弗·温斯顿最近签了个模特儿,看来真的是她。”
  
  “温斯顿?那个‘温斯顿’吗?”
  
  “白痴,不然还有哪个温斯顿?”
  
  海瑟的戏份最后只拍了三次便完成,前两次NG的原因是因为凯瑞不满意机位,第二次是觉得他们的走位不够顺畅,在第三次他终于满意了。
  
  三次就过的效率高得惊人,一场戏就算重拍个十次都不算多,连凯瑞自己都感到神奇,结束这场戏后甚至主动找海瑟说了几句话。
  
  不过,伯莎的戏份完成了不代表海瑟可以拍拍屁股的走人,在导演的要求下,她还得在剧组多待两天,以免有镜头需要补拍。
  
  导演今天满意了,不代表他明天重看片段时也满意,导演们都总有些艺术家脾气,对自己很苛刻;或者他突然灵机一触,想增加伯莎的戏份也是有可能的。
  
  海瑟并不介意在这个鸟不拉屎的地方多待上两天,现代城市的生活步伐太急速了,她初来的时候很不习惯街上都是人和车,手机又总是响个不停,来到这个没WIFI的地方才感受到久违的清静。
  
  她在帐篷里换回自己的衣服后再出去,迎面就遇见了马克,对方似乎在等她。
  
  马克吊儿郎当的插着裤兜,问她:“拍完第一场戏的感觉怎么样?”
  
  海瑟耸肩:“只要不去想在这场戏之后我的下一份工作遥遥无期,一切都很好。”
  
  马克讶异:“奥利弗没跟你说吗?”
  
  海瑟眯起眼睛,眼神在一瞬间变得危险:“说什么?”
  
  “他为你联络了一个试镜。”马克不着痕迹的退后一步,如实招来,“一部电影的女配角。”
  
  ——女配角?她没有听错吧?
  
  她干巴巴的问:“什么电影?”
  
  “《午夜巴黎》,导演是伍迪·艾伦,一部浪漫奇幻片。”
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